作者：张志峰（博士，济南大学文学院副教授，硕士研究生导师）

[摘要] 自七声音阶在中国盛行后，琵琶等弦索乐器配曲就成为隋代之后燕乐的一种常态。“入弦索”并不是技术层面的配器问题，而是反映了礼乐范畴下审美观念的变迁。当《中原音韵》《太和正音谱》将音乐的五音转化为汉字的四声，并成为曲家和乐工自觉创作、伴奏的规范后，再用“依字行腔”的观念去审视传统“依腔行字”的北曲，北曲“不入弦索”的问题就产生了。

[关键词] 入弦索；入律；杂剧；依字行腔；依腔行字