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作者：孙茜蕊（北京大学艺术学院艺术学理论专业博士研究生）[摘要]诗的跨媒介属性是中国电影诗性表达的基础之一，更是中国电影诗性表达的主要特征之一。诗性影像的整体建构可以看作一个始于诗歌文本，继而剥离具体文本而将诗的意象、艺术手法与精神意蕴运用于影像的过程。从诗歌到影像的跨媒介形式...[02期] 发表时间：2026-09-08
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作者：周天星（韩山师范学院音乐学院教授，中国音乐学院“中国音乐研究基地” 兼职研究员）[摘要]清末民国时期，以西皮、二黄为主要声腔的外江戏在广州逐渐本地化，并融合本地梆子腔演变为粤剧。粤剧中的二黄声腔在与西皮、梆子的合流过程中，产生了重用乙、凡二音的乙凡调实践，其名称源于以固定调...[02期] 发表时间：2026-09-08
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作者：黄颖（西北大学文学院博士研究生）[摘要]宋代陈旸《乐书》以“斫拨”界定唐、宋杂剧的讽谏特征，其外在表现主要为作语、口号等语言技艺。唐代已形成扮演谐戏的杂剧雏形，五代演进为多人分角色扮演形态，至宋代发展为杂剧 色演出体制，并涌现出三教、酸体等类型化剧目。斫拨所代表的谐谑讽刺类...[02期] 发表时间：2026-09-08
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作者：黄金龙（博士，江苏师范大学文学院副教授，硕士研究生导师）[摘要]从曲的演变来看，曲在被确立为一种专门之体前始终坚持乐文一体传统。在文人群体有意识地参与曲的创作和研究之后，曲体艺术逐渐独立于乐府、诗体、词体之外，曲体得以确认。尤其是晚明以来，曲体艺术同昆曲共同成长、发展，于...[02期] 发表时间：2026-09-08