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作者：陈磊（博士，西安美术学院艺术人文学院副教授，硕士研究生导师）[摘要] 艺术史研究的发展经历了从宏观框架搭建到具体史事研究的过程，与历史学的发展进程是一致的。具体史事的研究既服务于总体史的研究，又在推动新史学的书写。艺术史的研究有其史料整理的过程和处理的态度，有其客观真实与主...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：周珩帮（博士，江苏师范大学文学院教授） 杨闻[摘要] 晚明徽州画家丁云鹏曾先后为《方氏墨谱》《养正图解》《程氏墨苑》三书绘制图稿，其中与儒家典故相关的部分人物画稿存在一图多用的现象。将三书图式相似、主题相近的图稿关联起来，可发现丁云鹏与版刻团队通常依据图谱体例、单元逻辑和功...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：欧阳博（东南大学艺术学院博士研究生）[摘要] 仇英款《诸夷职贡图》作为朝贡题材长卷的代表，对于梳理和探究明代中后期职贡主题绘画的画史脉络和主题演变具有重要意义。《诸夷职贡图》树石风格、人物造型以及作者款署钤印等均同仇英真迹存在较大出入，综合托尾文徵明、彭年诸家跋文和相关流传...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：徐振杰（博士，山东建筑大学艺术学院副教授，硕士研究生导师） 杨雪[摘要] 自画像作为艺术家自我审视与身份表达的重要媒介，在不同文化语境中呈现出鲜明的差异。15—17世纪，由于自我意识觉醒和商业发展等因素，艺术家的社会地位获得显著提升，推动了自画像创作的繁荣与发展。在中国，自画像...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：马艳辉（兰州大学敦煌学研究所博士研究生） 张景峰[摘要] 云花袄及綦袄均是唐代仪仗部队所穿着的服装，是一种服饰的两种称呼，二者因使用场景或服饰色彩的不同而称呼有所变化。云花袄服饰形制中长度的变化，体现了唐代服饰制度变革的真实性；其材质与花纹图案的表达，体现了唐代的纺织技术与...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：王楚昀（西安美术学院艺术人文学院博士研究生）[摘要] 莫高窟第249窟窟顶壁画以中原墓葬图像系统的内容、时空秩序与配置逻辑，对佛教转生西方净土的事件进行了过程性描述。一方面，249窟窟顶壁画在保留汉代墓葬图像时空秩序框架的基础上融入北朝变化因素，形成兼具两种升天结构的特殊时空秩序...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：何清新（博士，广西艺术学院艺术研究院院长，教授，广西艺术学院硕士研究生导师，广西师范大学兼职博士研究生导师） 皇甫文玲[摘要] 媒介作用于天琴文化场域，引发表演场景从现实物质空间到网络虚拟场域的变迁，表演规则从明显程式强制到内隐规则约束的变迁，传播模式从演、观合一到演、播分...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：刘杨（浙江理工大学艺术与设计学院副院长，教授，博士研究生导师）[摘要] “时间-影像”是德勒兹影像美学的核心思想，其中包含的非线性的时空逻辑及时间符号、阅读符号、精神符号等，提供了解读复杂性建筑，以及建筑影像表征和审美意义的全新视角。复杂性建筑影像通过时间符号的交替、阅读符...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：刘忠（兰州文理学院一带一路文化艺术研究院教授） 刘旷熙[摘要] 《恭简公志乐》是明代韩邦奇所撰二十卷音乐专著，涵盖律学、乐仪、乐器、舞象、瑟谱等内容，堪称一部“音乐百科全书”。该书现存明清三种核心版本，明刊二十卷本演变为清刊十三卷本（吴元莱本）。多部当代音乐工具书将其误录为...[本期目录] 发表时间：2026-09-08
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作者：肖文朴（岭南师范学院音乐与舞蹈学院特聘教授，广西艺术学院硕士研究生导师） 杨民康 冯博韬[摘要] 过山瑶历经不断迁徙，形成跨区域、多国别的地理分布，其传统文化具备“陆播”与“海传” 的双重品质。其中，舞蹈、歌腔及器乐三者共同建构出瑶族音乐文化多层次又绚丽的声景。过山 瑶音乐艺术...[本期目录] 发表时间：2026-09-08