-
作者：伊崇喆（上海大学文学院2020级博士研究生）[摘要] 臧懋循对屠隆原本《昙花记》的关目、曲白和脚色等做出改评，体现出以“叶韵”、“语言”、“关目”等三个方面为中心的本色、当行观念，并概括提出了“做法”这一具有个性色彩的表演论批评术语。其在改评《昙花记》过程中所表现出的戏曲批评观...[01期] 发表时间：2022-05-27
-
作者：王 岩（博士，国家图书馆典藏阅览部副研究馆员）[摘要] 花雅之争理论在大多数情况下，并不适用于清代内府戏曲演出的实际情形。这一理论模型无法全面概括清代戏曲史中纷繁复杂的腔调竞演与融合现象，更无法在宫廷与民间、城市与乡村、北方与南方等不同场域同样适用。花雅之争理论与清代内府...[01期] 发表时间：2022-05-27
-
作者：张 彬（博士，西安工程大学服装与艺术设计学院副教授） [摘要] 宋杂剧的表演形式以滑稽调笑为主，表演时一般有末泥色、引戏色、副末色、副净色和装孤色等五个脚色。宋杂剧脚色服饰在中国戏剧服饰史上具有独特的面貌和重要性。其表演服饰穿戴具有符合自身行当的特征，每种脚色服饰穿戴也大...[01期] 发表时间：2022-05-27
-
作者：郑 格（博士，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院副教授）[摘要] 郑军里以宁静的心态立足传统，将绘画的造型规律及点、线、面技法，特别是国画独有的线性造型，融入书法，形成一种既有传统书法章法、墨润，又具绘画张力的造型效果。他的作品用笔苍劲而不失秀雅清幽，大气而不显狂野，呈现...[01期] 发表时间：2022-05-27