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作 者：蒋 笛（长沙学院 音乐学院副教授，湖南师范大学“中国南方少数民族文化研究中心”特邀研究员）[ 摘要] 口述史的价值之一在于弥补现存文献记录的不足。现有文献资料均记载湖南地区弹词脱胎于渔鼓道情，却没有提及这项文化变迁发生的具体背景和原因。民间艺人的口述文本基本可以证实文献...[04期] 发表时间：2022-11-04
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作 者：刘 硕（女，博士，扬州大学音乐学院讲师）【摘要】中国古代的大酺活动由来已久。是皇家宴饮、欢聚、娱乐的仪式。唐代的玄宗朝、高宗超、武则天时期，大酺之风尤甚。大酺的举办缘由种类多样、形式丰富，是歌、舞、乐、食、酒、娱乐、杂技混合的大型宫廷宴飨活动。大酺的主要作用在于体现...[04期] 发表时间：2022-11-04
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作 者：赵 骥（博士，上海戏剧学院研究所研究员，中央戏剧学院欧阳予倩研究中心客座研究员）【摘要】中国戏曲对于话剧的持续影响力，是话剧史、戏曲史相关研究领域鲜少关注的话题。不仅如此，长期以来，不少话剧史学者还认为中国话剧是按其自身的发展轨迹成长起来的，与传统的戏曲之间保持着泾...[04期] 发表时间：2022-11-04
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作 者：苏国昌（河北省话剧院演艺有限公司） [ 摘要 ] 老生演员孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬在京剧史上合称“后三鼎甲”。这不只是就其在演出市场中的地位而言，更是就孙、谭、汪的演唱风格在审美上构成的共时艺术参照关系而言的。随着谭鑫培的表演风格在 20 世纪初成为京剧老生审美的主流，孙、汪...[04期] 发表时间：2022-11-04