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作者：曾小凤（博士，中国美术学院，国家主题性美术创作研究中心副研究员）[摘要]杭州国立艺术院在20世纪30年代的历史画创作、建筑设计、工艺美术运动等，正是在艺术批评的引导和推动下发展形成的一种具有时代性的艺术新倾向。在这次宣称中国的“文艺复兴”运动中，林风眠领导的杭州国立艺术院师生...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：郭建平（博士，东南大学艺术学院教授、博士生导师） 马文真 陈阿曼[摘要]《蕉窗九录》题为明代项元汴撰。《考槃余事》广百川学海本（十七卷本）内容较《考槃余事》四卷本与《蕉窗九录》内容更为接近，重合处达十之八九。非重合处如《画诀十则》、《冷仙琴声十六法》条，则分别可见于清代...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：车旭东（博士，南京大学历史学院助理研究员）[摘要] 明中期嘉兴诸生邹衡为其居所内的绿香井泉征求著名文人题咏十八则，汇成《绿香泉图》卷。而绿香泉因诗文记述与传颂，被成功塑造为一处“文化景观”。该图传为邹衡作，但应为朱宗儒（或即“朱崇儒”）。据邹衡编纂的《嘉兴志补》，可修订后世...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：彭再生（博士，四川大学艺术学院副教授）[摘要] 文化、政策和制度的变动及延续性是考察元明书法教育的基础性问题。儒学与儒生在元代的处境直接关系到书法的发展状况。科举的废止、重开及朱元璋朝将其作为强化政治统治与思想控制的有力工具，并在书法上实施严格的规定和限制极大地影响了元明...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：刘瑞鹏（博士，山西大学美术学院讲师）[摘要]《中兴颂》是颜真卿唯一的大字摩崖作品，其表现出的篆隶笔意，有着特定的历史成因和自然成因。其笔法、结构及章法特征的表现并不是孤立存在的，而与颜真卿后期楷书如《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《宋璟碑》及《碑侧记》有明显的传承关系。颜真卿晚...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：陈轩（博士，北京大学艺术学院助理教授）[摘要]在18至19世纪的广州，由外商来样定制的一种黑漆描金茶叶盒造型源于古罗马石棺的造型。这一茶叶盒以方古典建筑作为装饰框架，将茶叶的生产、贸易过程以连环画的形式置于其中，以阐释中国文化。其设计理念源于这一时期西方世界对古典元素的崇尚与...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：占跃海（博士，中南民族大学美术学院副教授）[摘要]自古典时代开始，在“献祭伊菲革涅亚”题材作品的牺牲场景中，那位最为悲痛者一直被认为是伊菲革涅亚的父亲阿伽门农，女孩的母亲很少被提及。重视一个母亲对失去亲骨肉的真实反应，始于文艺复兴时期人们对基督受难相关题材的情感化处理。大...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：兰凌（博士，四川师范大学服装与设计艺术学院副教授）[摘要]反弹琵琶舞姿形象出自胡部新声《婆罗门》大曲中的舞蹈表演。在唐开元年间，或因边将献乐，《婆罗门》中的舞蹈自河西流传至长安，成为宫廷画家的绘画原型，而其粉本随后又自中原传播至敦煌并被引入壁画中。[关键词] 反弹琵琶；胡部...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：孟宪伟（徐州工程学院设计学院副教授）[摘要]两汉时期，鲁南、苏北、皖北地区画像石风格存在着许多不同之处，体现了画像石文化的区域性。但是各个地区画像石的题材和制作手法也有不少相似之处，说明不同地区画像石的制作具有互鉴性。画像石上的建筑形象可以为鲁南、苏北、皖北地区汉画像石风...[02期] 发表时间：2023-07-01
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作者：孔义龙（华南师范大学音乐学院教授、博士生导师） 黄若昕[摘要] 冷水冲型铜鼓、灵山型铜鼓和北流型铜鼓是汉—唐代流行于岭南地区的铜鼓类型，它们硕大厚重，可合称为硕形铜鼓。这三类铜鼓的鼓面、鼓身上常有丰富多样的立饰，除固定的青蛙塑像外，还有马、牛、鸟、虎、水生生物、植物等，...[02期] 发表时间：2023-07-01