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作者：朱万章（中国国家博物馆研究馆员，硕士研究生导师，博士后指导教师）[摘要] 李唐的《采薇图》在晚明以降，出现众多的摹本。在图像制版和印刷尚未引入中国之前，对珍贵书画的摹写是书画传播的重要途径，也是对原迹的一种保护，但另一方面，这些摹本往往成为作伪者牟利的重要工具。创制摹本最初...[01期] 发表时间：2023-03-01
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作者：邵军（中国传媒大学艺术学部教授，博士研究生导师） 张国栋[摘要] 俄藏黑水城出土的花鸟画《禽鸟花卉图》包含了中原绘画常见的子母鸡与汀渚水鸟图像。这是西夏人结合其思想观念和文化内涵对中原花鸟画题材进行有意识地选择与组合的结果。其表达了西夏社会的忠孝观念及对这种观念主导下太平...[01期] 发表时间：2023-03-01
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作者：李方红（博士，中国艺术研究院美术研究所副研究员）[摘要] 宋初朝廷的文治政策促进了当时文化艺术的发展。基于维护、巩固文化传承中心地位的需求，宋代皇室一方面扩大内府收藏，重建国家文化中心；另一方面借助保护、整理、鉴赏、展示、著录、赏赐等文化活动引导书画收藏观念的发展。宋代皇室...[01期] 发表时间：2023-03-01
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作者：叶 娇（博士，台州学院人文学院教授）[摘要] 古代典籍中屡屡出现的“花钗”一名，学界长期未有定论，工具书也多举其一端，罕有全面解释。典籍中的“花钗”一名而二物，一指装饰性发钗，士庶女子都可使用，以增加仪容之美，没有品级限制；一指礼制性头饰，状如花树，仅限于后妃、命妇、新娘...[01期] 发表时间：2023-03-01
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作者：艾 欣（博士，北京外国语大学俄语学院讲师）[摘要] 20世纪初的欧洲先锋派对原创性的自我宣称很大程度上建立在对视觉传统的反叛与颠覆上，而肖像画作为西方绘画的经典体裁和具象艺术的顽固载体，自然受到先锋派激进思想的强烈冲击。卡济米尔·马列维奇的至上主义将先锋派的抽象探索推向了极致...[01期] 发表时间：2023-03-01
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作者：黄文智（博士，天津美术学院造型艺术学院雕塑系副教授，硕士研究生导师）[摘要] 陇东地区南、北石窟寺北朝窟龛佛像，历经北魏、西魏和北周三个发展阶段，依据造型样式不同可分七组。第一组是庆阳楼底村石窟中心柱四面造像龛佛像，年代早至6世纪初；第二组是北石窟寺第165窟佛立像和南石窟寺第...[01期] 发表时间：2023-03-01
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作者：耿纪朋（博士，湖北美术学院艺术人文学院教师，中国非物质文化遗产研究院院长，四川文化艺术学院心理与教育学院兼职教授）[摘要] 山西新绛稷益庙是在儒家信仰基础上建造的神祠，体现了社稷祭祀的祖先化、儒家和道教信仰思想的冲突与融合。该庙主像原为昊天玉皇上帝和后稷、伯益，东西壁壁画主...[01期] 发表时间：2023-03-01
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作者：朱 橙（博士，中央美术学院艺术设计研究院副研究员，硕士研究生导师）[摘要] 20世纪80年代迈克尔·弗雷德与T.J.克拉克的论战表面上是有关现代主义艺术发展的两种观点的博弈，实际上却涉及“现代主义是否有其本质”或“艺术能否被定义”等深层次的内容。这种关联也为我们深入认识迈克尔·弗...[01期] 发表时间：2023-03-01
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作者：戴思羽（博士，浙江大学哲学学院在站博士后）[摘要] 胡塞尔和潘诺夫斯基对绘画作品的讨论都围绕图像展开，但体现了两条不同的图像研究进路，背后隐含的是两种不同的图像观看方式：潘诺夫斯基对图像的观看是一种识别性视看，目的在于概念性地把握图像的内容及意义；胡塞尔则强调观看的直接性，...[01期] 发表时间：2023-03-01
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陈 磊（博士，西安美术学院美术史论系讲师）[摘要] 材料的收集与整理、图像内容的释读、艺术创造的形式与风格、图式的传承与演变、多层次与多角度的文化研究等，都属于中国古代美术史的研究范畴。学术分工既要求各学科发挥各自的优势，又需要加强合作。中国美术史的本体研究是读图，一即以读图为...[01期] 发表时间：2023-03-01