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作者：王馨曼（广西艺术学院美术学院讲师）[摘要]美术界对徐悲鸿的评价经历了从写实主义画家到现实主义画家的变化，究其原因，大概有四个方面：其一是徐悲鸿晚年有一些倡导现实主义美术的论述；其二是徐悲鸿有少量属于现实主义的美术作品；其三是徐悲鸿有很多作品具有现实主义精神，非常符合当时中...[03期] 发表时间：2023-09-26
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作者：王永健（中国艺术研究院艺术学研究所副研究员）[摘要] 民族艺术学作为一门交叉学科，在日本学界具有较大影响力。其学科定位在日本高等教育体系中属于以专业教育为主的学科之下高校自设的学科。因研究者学科背景的不同，对民族艺术学的学科定位出现了较为多元的认知。伴随着学术观念的更新，...[03期] 发表时间：2023-09-26
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作者：何清新1（博士，广西师范大学教育学部博士生导师，广西学校美育研究发展中心委员，广西艺术学院影视与传媒学院院长、教授） 史能兴2 [摘要]花凤舞是在鸟崇拜文化、游戏精神、模仿行为及生产劳动的共同作用下形成的一种模仿凤凰形象和动作的舞蹈，深受广西龙州县板烟屯壮、汉人民的喜爱。...[03期] 发表时间：2023-09-26
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作者：周天星（韩山师范学院音乐学院副教授）[摘要]在皮黄合流初期，由于受工尺七调系统的约束，胡琴在不改变定弦高度情况下进行“翻调”，从而产生两种不同声腔，不同调门的结合，形成 徵、羽调式交替实践。受皮黄合流的涵化影响，秦腔中的梆子腔也实现了与二黄的合流，形成梆黄合流实践，从而产...[03期] 发表时间：2023-09-26
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作者：林 桢（博士，宁波大学人文与传媒学院讲师）[摘要]在以板拍为主、鼓拍为辅量度板拍的板眼体系确立之前，因缺少可量度主拍的辅拍，中国乐节不易量度。若以乐节只作为由若干乐音构成的音乐结构单位来审视中国早期乐节，依其有无规范性，可分为自然乐节、规制乐节；依生成缘起有别，可分作乐...[03期] 发表时间：2023-09-26