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作者：陶小军（博士，上海交通大学上海交大—南加州大学文化创意产业学院教授，博士研究生导师）[摘要]书画结社活动的兴盛与美术教育推广的迅速是近代江南画坛发展的重要特征。明末清初之际，早期书画社团的出现为江南书画结社的发展奠定了基础。鸦片战争之后，书画结社目的由单纯的结交切磋向追求...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：乔志强（博士，岭南师范学院美术与设计学院教授）[摘要]明治维新之后，随着日本近代民族国家的建立以及日本美术的成功转型，大批中国学者和艺术家赴日留学或考察美术，他们将学习和了解到的日本美术知识援笔成文，各种报纸、杂志和书籍也积极传布这些知识和讯息，为中国美术的发展提供了重要...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：包洋（副教授，南京师范大学美术学院博士研究生） 董松[摘要]20世纪上半叶水彩画的发展离不开美术教育的兴起，以水彩画教材为主体的出版物随之出现。王济远水彩画教育出版对民国水彩画教育起到推动作用，是20世纪上半叶水彩画创作、教育、出版与传播的重要体现。王济远以美术教育家身份与...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：车旭东（博士，南京大学历史学院考古文物系助理研究员）[摘要]晚明京口张觐宸的书画收藏甚富，董其昌多次前往其培风阁寓目，后张孝思继承了培风阁的藏品。据家谱和家集考察张氏家族，张觐宸与张孝思是祖孙关系。张氏以乐施行义和崇文尚儒为家风， 是镇江一带饶有声望的文化世家。张觐宸的书画...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：陈苏（广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院副教授）[摘要]蒋兆和是 20 世纪中国人物画领域的重要画家。他的绘画实践对 20 世纪中国人物画的变革与现代转型起着重要的推动作用，主要体现在两个方面：一是蒋兆和的绘画作品关注现实，描绘现实，拓展了传统人物画的表现内容与精神内核；二是将中...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：肖浪（博士，南方科技大学创新创意设计学院高级研究员）[摘要]早期敦煌绢画研究及敦煌学研究体系的建立、研究发展趋势差异均与敦煌文物散逸海外紧密相关，其中以斯坦因与英印收藏体系、伯希和与法藏体系、奥登堡与俄藏体系及早期日本敦煌学研究为主。进入 21 世纪，随着科学检测技术的进步...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：刘璟（博士，故宫博物院馆员） 盖佳择[摘要]“电光佛”“电光王佛”所指为光明少女当是无可置疑的，无论是敦煌还是霞浦、屏南发现之摩尼教文献，并无一处文字指向电光（王）佛为所谓大明尊或电那勿者。电光（王）佛（光明少女）绝不仅仅是诱惑暗魔的工具神，而是能兴云致雨、擒捉魔首的闪电神...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：吕金光（博士，山东艺术学院书法学院教授，博士研究生导师） 罗艳清[摘要]草书是最能表达内心精神的书法形式。草书的创作是对于意境的追求过程，有高度的草书作品应当是概括自然、书写自然的，是对生命的表现。草书艺术的崇高境界是在社会与心理共同的影响下形成的。李泽厚所提出的人类学...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：李梅（中国美术学院艺术管理与教育学院教授，博士研究生导师） 魏慧争[摘要]21 世纪中国的艺术乡建可以说是一种双向机制，无论是介入式、参与式、融合式、赋能式，还是艺术教育路径，都在实践过程中延续着这种双向发展的道路，让艺术和乡村成为共同体。艺术教育有效助力乡村教育振兴，可以...[03期] 发表时间：2024-09-03
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作者：张利国（博士，中国文联文艺评论中心副处长、副研究员）[摘要]美术赋能乡村振兴，需要政策支持和价值理念引导，需要传统文化的滋养，还需要探索合适的审美路径以及获得文旅融合的助力，如此方能在提升村民经济收入、满足村民精神文化生活、增强村民精神力量方面发挥独特的作用。[关键词]美术...[03期] 发表时间：2024-09-03