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作者：喻仲文1 （武汉理工大学艺术与设计学院教授，博士研究生导师），郑欣2[摘要] 鸡首壶是魏晋南北朝时期较为常见的瓷壶，名称得自于壶嘴流部的鸡首形装饰。鸡首壶的命名应源于人们的直观印象，但将鸡首壶上的鸡首认定为鸡是错误的，此形象应为青鸟，壶亦当称为青鸟壶。鸡首壶这类器具在东晋时...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：张 强（四川美术学院当代视觉艺术研究院教授）[摘要] 如果说克孜尔石窟早期对摩尼珠还是一种透明形态之下的柱形体透视图表达，那么到了云冈石窟早期图像里，摩尼珠柱形透视图的图谱记忆就出现了误差，而衍化成双圭形的形式。之后，与莲花系统结合起来的摩尼珠，逐渐衍化为一种椭圆形双门...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：任平山（博士，西南交通大学建筑学院副教授） [摘要]吐峪沟、克孜尔石窟壁画中有一类佛说法图，描绘世尊与女子面对一只打开的箱函，箱函中露出若干人头。参考《贤愚经》，壁画内容可比定为“毗舍离丧子缘”。图像再现波斯匿王斩首毗舍离三十二子，毗舍离开函见子头颅之景。[关键词]吐峪沟石...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：彭 伟（博士，常州工学院艺术与设计学院副院长，副教授）[摘要] 自摄影诞生以来，影像对绘画的影响以及二者之间的互涉从未停止。当代艺术在经历了从审美性到观念性再到公共性的发展历程后，逐渐形成了多元共生、跨界融合的基本语境。一方面，形式创新的启发和观念的融入已不再是影像介入绘...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：葛华灵（博士，上海大学上海美术学院讲师）[摘要] 20世纪初，垃圾箱画派艺术家来到陌生的纽约，以游荡者的姿态在纽约街头漫步，以寻找绘画的主题与灵感。步行经验使他们获得了水平视角，而且这一水平运动与当时的电影放映与观看密切相关。新兴的镍币影院影响了20世纪初垃圾箱画派艺术家观察...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：郑 格（博士，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院副教授）[摘要] 写意人物画创作应强调民族性，这是长期以来美术家达成的共识。而当前一些声音却主张抛弃传统笔墨，引进西方美学观念，强调素描、透视、结构与造型，从而否定了传统写意人物画的创作理念。重提民族性应是当今写意人物画创新...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：成 军（博士，南通大学艺术学院教授）[摘要] 隋唐宫廷文武二舞除遵循“宫县之舞八佾，轩县之舞六佾”之传统外，二者在服装、道具、引舞等方面均有不同。文舞创作表演的主题重在表德，武舞则重在表功。象德的文舞舞姿优美流畅，婀娜折腰；表功的武舞舞姿英勇彪悍，再现两军对垒交战之情景。...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：赵璐璐（南京艺术学院博士后科研工作流动站在站博士后，齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院教授）[摘要] 瓦格纳突破传统歌剧的音乐结构形式，以整体性结构思维统摄歌剧诸元素。《尼伯龙根的指环》第二幕《女武神》是体现其乐剧理念的代表作。该作由戏剧主导音乐结构，视觉呈现服从于音乐思维，视觉和...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：孙红瑀（博士，济南大学文学院讲师）[摘要]南戏约形成于南宋光宗朝（1189—1194年）。就其组曲形式而言，南戏实际上是一种特殊的诸宫调，但与其不同之处在于继承了宋杂剧的表演功能，能够分脚色演出。南戏的形成与宋室南渡有密切关系，它是在传统诸宫调、宋杂剧基础上，结合温州当地俗曲、乐...[2022年] 发表时间：2023-01-04
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作者：李 坤（博士，河南大学美术学院顾教授）[摘 要]重新解读巴赞的电影本体论对于理解后电影时代的电影现象具有重要意义。有学者提出后电影时代的电影呈现为一种动画本体论，并将之视为巴赞电影理论的对立面。争论的核心在于如何理解摄影所具有的索引性。电影的数字媒介虽然逐渐取代了胶片媒介...[2022年] 发表时间：2023-01-04