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作者：邓兰（博士，广东技术师范大学音乐学院副教授）[摘要]音乐教科书是革命传统进教材的重点载体，无论是其收入的音乐作品还是通过音乐展开的叙事，以及由此展开的育人实践，都具有审美浸润的本质，因此音乐教科书更倾向于诗性自觉的国家记忆塑造模式，并以革命题材音乐的经典呈现为主要路径。[关...[05期] 发表时间：2024-01-19
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作者：杨慧丽（河北师范大学文学院 2022 级博士研究生）[摘要]《琴操》作者有桓谭说、蔡邕说及孔衍说，历来多有争议。综合目录书记载及总集、类书中的《琴操》引文以及学界考证成果，可得出以下结论：桓谭未作过《琴操》，蔡邕、孔衍皆作过《琴操》，但先后亡佚，今读画斋本系统的《琴操》当为辑佚...[05期] 发表时间：2024-01-19
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作者：罗瑞霞（山东大学儒学高等研究院 2018 级博士研究生）[摘要]“广乐”在《穆天子传》中出现八次，是周穆王巡行天下主要演奏的音乐。“广乐”真意，注家历来颇有歧见，两种主要的观点：广乐为六代四夷之乐；广乐为神仙之乐。细勘《穆天子传》中广乐八见的前后事迹，梳理穆王奏乐的经过与目的，...[05期] 发表时间：2024-01-19
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作者：赵骥（博士，上海戏剧学院艺术研究所研究员）[摘要]春柳社早期的演剧《生相怜》，过去囿于史料缺乏、解读错误、以讹传讹等原因，该剧名一直存在《生相怜》和《相生怜》两种无法统一的说法。根据多种文献、史述及当时日本报纸新闻，该剧剧名应为《生相怜》，欧阳予倩 1959 年重版之《自我演戏...[05期] 发表时间：2024-01-19
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作者：伊崇喆（上海大学文学院 2020 级博士研究生） 杨绪容[摘要]冯梦龙的曲学理论涉及创作、结构、搬演等诸多方面问题，不乏颇有创新意义的见解，不仅对当时曲坛的创作和表演有着重要影响，也影响了之后的戏曲批评，如其结构论实为李渔所倡“结构第一”的前驱。在思想内容上，他深受明代“心学”影...[05期] 发表时间：2024-01-19