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作者：夏燕靖（南京艺术学院研究院）摘要：艺术史的构成形状虽多种多样，但要逐步跳出西方对学科概念认识的划分，不要完全依据西方的方法来局限我们对中国艺术史的认识，我们亟待建立属于自己历史语境的艺术学研究体系。具体涉及的学术话题有：艺术史与艺术史学科建构与整合的依据是什么？横跨或打...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：周 星（北京师范大学艺术与传媒学院） 周达祎（福建师范大学传播学院）摘要：互联网时代，普通民众越来越多地参与到文艺评论中来，文艺评论生态发生了很大变化。传统文艺评论工作者要适应互联网时代文艺评论格局的重建，对文艺创作作出大众认可的科学评价，就要对当下文艺评论的样态、...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：刘晋晋（中央美术学院人文学院）摘要：罗兰·巴特把语言学作为研究形象的唯一方式，其结果是研究的对象并非形象而是形象的描述或语言。无编码形象貌似触及了纯形象，实则只是语言参与较少而已。当遭遇无意义的创伤性形象或刺点以及多义性形象之时，符号学变得无能为力，也无法找到类似语言结...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：朱 天（南京特殊教育师范学院美术与设计学院）摘要：国际艺术史学会于 2019 年组织并举办了第三届艺术史论坛，主题为“面向未来：东亚地区的博物馆与艺术史”。此次论坛包含两个议题：“与西方长期接触之前的亚洲艺术中的跨文化途径”和“与西方遭遇之后的现代东亚博物馆、艺术收藏和艺术...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：蒲亨建（华南师范大学音乐学院）摘要：音乐形态学具有与数学、物理学相通的内在特质。其研究愈趋于深层，就愈显示出其简单而深刻的基本法则或客观规律。这种客观规律，即所谓“定律”。定律一：调式中每个音级的特性，就是它与其他音级之间的结构的特性。定律二：调式结构张力的大小，与调式...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：张 晨（沈阳音乐学院音乐学系）摘要：20 世纪 60 年代后现代文本理论的旋风席卷过后，历史书写的视角发生了转变，读者中心论作为新视角被强势提出，作者、文本、读者之间的关系与各自的独特性引导了新时期的学术发展。作为一位身处后现代思潮下的学者，英国音乐批评家诺曼·莱布雷希特以...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：李莉（广西艺术学院音乐学院）摘要：明清时期，乡饮酒礼被推行至地方，其乐制在清乾隆朝得以复兴。乾隆《黄梅县志》对府县的礼乐行为描述得十分详细。但由黄梅县乡饮酒礼的历史记载可知，这样的音乐场面可能在乾隆十九年（1754 年）盛典中呈现，也可能仅是文人理想中的一个“礼乐景观”。湖北...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：朱 萍（南京晓庄学院新闻传播学院）摘要：自 1932 年下半年左翼力量介入中国电影开始，至 1933 年底“软硬”之争爆发前，中国共产党领导的“影评人小组”和“电影小组”，有组织、有计划地发表大量电影批评，确立“意识”第一、“技巧”第二的核心批评标准。左翼影评阵营初期存有观念分歧...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：周爱军（上海戏剧学院教务处）摘要：1927 年 4 月，时任《新闻报·本埠附刊》编辑的徐耻痕以“外行人”的身份编辑、出版、发行了《中国影戏大观》。时至今日，《中国影戏大观》仍是研究中国早期无声电影不可多得的文献资料，也是研究中国早期电影从业者、电影创作环境特别是中国早期电影专业...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28
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作者：张明学 吴柄铄（广西大学艺术学院）摘要：抗战戏剧运动是一场群众性的文化运动。戏剧工作者在吸取西方戏剧养分的同时，对传统地方戏进行了改造，创编出许多新剧。抗战戏剧呈现出大众化、本土化和时代化的特征，走出了一条民族化的道路。上海成为戏剧民族化的起点，重庆文化城、桂林文化城...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-28