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作者：袁有根（山西师范大学）摘要：展子虔的《游春图》是张伯驹先生卖了自己的豪宅，花了十五根金条买下的。中华人民共和国成立后，张先生将其捐献给了国家。傅熹年先生写了一篇《关于“展子虔〈游春图〉”的年代的探讨》，提出《游春图》是摹本，而非真迹。然而，傅先生否定《游春图》的突破口选...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-25
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作者：林木（上海大学 上海美术学院）摘要：元代已经进入不讲形式、不讲物理，只求以笔墨趣味来表达艺术家心绪的时期，此说在美术史上十分流行。笔墨在元代具备独立审美功能，几成史学公论，然而这种史学公论却是一种错误的观念。此种观念形成的原因包括：对元代画论画迹的误解，元画中笔墨新特点的...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-23
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作者：施 錡（上海戏剧学院 舞台美术系）摘要：喜龙仁在 1936 年出版的《中国画论》一书，是西方最早系统性介绍和论述中国古代画论的著作， 反映了 20 世纪前期西方画论研究的最高水平，对后世西方中国画论的研究也影响至深。喜龙仁对于董其昌的画论不仅是翻译，更多地是试图解决董其昌...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-25
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作者：韦宾（陕西师范大学美术学院）摘要：南北宗论本来只是一种画学主张，但在清代，南北宗论却被以地理概念来解释，并逐渐演变为一种历史结论。这种趋向在西方史学输入后得到强化，南北宗论被理解为对绘画历史事实的总结，并在二十世纪受到强烈批评。[过刊浏览] 发表时间：2021-04-23
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作者：王汉（重庆大学艺术学院）摘要：林树中先生曾推定陆探微的生年在 412 年，卒年在 486 年，然而支持林先生推论的证据有进一步商讨的余地。相关文献只能说明南齐时陆探微曾活动于 483 年至 490 年，再加上其曾侍宋明帝的记载，则可得出大概的结论：陆探微活动于 5 世纪下半叶。[过刊浏览] 发表时间：2021-04-25
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作者：张涛（中央美术学院 《美术研究》编辑部）摘要：1917年12月徐悲鸿到达北京，1918年3月成为北大画法研究会导师，1919年1月离京，前后盘桓一年时间。徐悲鸿赴京主要为留学法国做筹谋预备，而他的留法动机，实则与此时段国内所兴起的“旅欧教育运动”息息相关。徐悲鸿居京期间执教北大画法研究会...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-23
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作者：杨 帆 连 超（ 四川大学 艺术学院）摘要：《说文解字》平津馆本为存古而作，虽不便寻检，但其手摹篆文之刊刻颇清劲古雅。《说文解字》陈昌治校本一篆一行，查阅便易，其刊版篆文却略逊于平津馆本，所附黎永椿《说文通检》乃检字法上的一大进步。以陈昌治校本为底本的中华书...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-25
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作者：郭建平 肖洁（东南大学艺术学院）摘要：江苏地区是明清时期伪作和托伪作品主要产生地。书商把张应文所撰《清密藏》抄本改为三卷，称为《筠轩清密录》。托伪董其昌所著，并伪造了陈继儒的序，以期获取重利。此书在《论装裱收藏》中也不乏深刻的见解，对后世尤其是《长物志》的成书理念有着一定...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-25
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作者：刘 芊（南京特殊教育师范学院美术与设计学院）摘要：古龟兹国石窟壁画中的树木图像具有鲜明的地域艺术特色。其借鉴了古印度佛教艺术的分枝树、塔形树等树形，团花、芒果叶（花）、旋转花等花叶形式，以及白色线条装饰的手法，并结合本土进行了改造和发展，呈现出与古印度佛教艺术树木图像不...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-25
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作者：张嘉馨（清华大学公共管理学院）摘要：岩画是史前先民的精神遗存，通过岩画可以探求史前社会的物质生活和精神祥貌。但由于岩画往往缺少地层学资料、文字记载及现代生活的联接，岩画研究在实证的层面容易陷入一种困境。从社会学中借鉴而来的“中层理论”是消解这一困境的有效方法。南非学者威...[过刊浏览] 发表时间：2021-04-25