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作者：尹敏捷（南京艺术学院戏剧与影视学院博士研究生）[摘要] 作为一种源自西方的大众文化产物，电影院自进入中国以来，一方面被作为现代化实践空间，另一方面又在中国社会环境中生发出新的样态。电影院在不同时期呈现出不同的空间形式，从早期茶楼、戏园的“寄居者”到独立单体影院，从会堂式影院...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-27
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作者：赵骥（博士，上海戏剧学院艺术研究所研究员，中国话剧理论与历史研究会副秘书长，博士研究生导师）[摘要] 《时事新报》副刊《青光》的《戏剧号》，由汪优游、徐半梅编辑、主笔，涉及20世纪20年代戏剧协社、实验剧社、非职业化演剧、话剧表演对白、舞台布景技术、服饰道具、剧评、剧本等方面的...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19
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作者：周淑红（博士，浙江传媒学院文学院讲师）[摘要] 在中国近代，报人群体影响着戏曲的发展演进。1902—1911年，维新派和革命派知识分子成为报人群体的重要组成部分，他们利用报纸进行戏曲改良。辛亥革命之后，民国大批报人通过种种手段介入戏曲，如：创作剧本，作为票友登场，在报刊上发表剧评进...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19
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作者：覃才（陕西师范大学文学院博士研究生）[摘要] 《流浪地球》系列是中国当前最成功的硬科幻电影，可称为中国科幻电影现代化、工业化进程的里程碑。《流浪地球》系列与美国同题材影片《2001太空漫游》有着直接的互文关联。《流浪地球》系列对“流浪”故事框架以及人工智能与人类、人类未来关系的...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19
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作者：尹敏捷（南京艺术学院戏剧与影视学院博士研究生）[摘要] 作为一种源自西方的大众文化产物，电影院自进入中国以来，一方面被作为现代化实践空间，另一方面又在中国社会环境中生发出新的样态。电影院在不同时期呈现出不同的空间形式，从早期茶楼、戏园的“寄居者”到独立单体影院，从会堂式影院...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19
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作者：宋石磊（博士，北京大学美学与美育研究中心、北京大学哲学系助理研究员）[摘要] 20世纪初期海外中国艺术研究以汉学家的文献考证为主。20世纪40年代后期形成汉学与艺术史的两大学派的对峙。20世纪50年代，海外中国艺术研究从汉学中剥离成为一门独立的学科，走向一种风格学形式分析的解读。几年...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19
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作者：郭林林（广州美术学院《美术学报》编辑部助理研究员，南京大学艺术学院博士研究生）[摘要] 桂林山水虽在唐代就得以发现并开始传播于岭外，然而其图像创作则相对较晚，而桂林山水的实景创作则直至清代才开始出现。清代嘉道年间，画人张宝、罗辰、张祥河在实地游览的基础上分别创作了桂林山水的...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19
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作者：夏心言（博士，四川师范大学中华传统文化学院助理研究员）[摘要] 日本江户时代是中国戏曲在日传播的高峰时期。京都书商芸香堂主与小说家畠中正盈合作，出版了李渔戏曲译作《唐土奇谈》。此书与李渔戏曲并无关联，实为一部伪书。它的作伪反映出商业包装与文化传播的两面性，一方面博采画集《无...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19
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作者：李晨辉（广西艺术学院学报编辑部编辑，副研究员）[摘要] 《宣和画谱》著录崔白作品时显示一定的分类意识，将具有相似题材、趣味和表现方式等的作品连续依次著录。其所录两件《竹石槐穿儿图》不在墨竹和传统院体设色作品之列，而与山水、雪竹（雪景）位置相近。槐穿儿当为禽鸟，即后世所谓槐串...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19
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作者：刘子琦（上海师范大学哲学系博士研究生，法国社会科学高等研究院联合培养博士研究生） 诸葛沂[摘要] “崇高”这一源自修辞学而拓展至美学领域的概念，因其内在蕴含一种难以精确描绘的独特性质，很难被确切界定或具象化为符号形象，然而，它往往以或隐或显的方式巧妙存在于艺术作品的深层结...[过刊浏览] 发表时间：2025-06-19