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作者：赵倩（博士，中国艺术研究院曲艺研究所副研究员）[摘要]当前，网络成为中国曲艺创作、观演、传承、传播及评论等的重要阵地。网络曲艺评论对曲艺作品的创作、表演、传播等具有重要影响。网络曲艺评论的繁荣，需要从评论人才培养机制建设、评论人才专业素养提升及评论发表与传播平台拓展等多个...[过刊浏览] 发表时间：2023-09-26
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作者：王馨曼（广西艺术学院美术学院讲师）[摘要]美术界对徐悲鸿的评价经历了从写实主义画家到现实主义画家的变化，究其原因，大概有四个方面：其一是徐悲鸿晚年有一些倡导现实主义美术的论述；其二是徐悲鸿有少量属于现实主义的美术作品；其三是徐悲鸿有很多作品具有现实主义精神，非常符合当时中...[过刊浏览] 发表时间：2023-09-26
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作者：王永健（中国艺术研究院艺术学研究所副研究员）[摘要] 民族艺术学作为一门交叉学科，在日本学界具有较大影响力。其学科定位在日本高等教育体系中属于以专业教育为主的学科之下高校自设的学科。因研究者学科背景的不同，对民族艺术学的学科定位出现了较为多元的认知。伴随着学术观念的更新，...[过刊浏览] 发表时间：2023-09-26
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作者：何清新1（博士，广西师范大学教育学部博士生导师，广西学校美育研究发展中心委员，广西艺术学院影视与传媒学院院长、教授） 史能兴2 [摘要]花凤舞是在鸟崇拜文化、游戏精神、模仿行为及生产劳动的共同作用下形成的一种模仿凤凰形象和动作的舞蹈，深受广西龙州县板烟屯壮、汉人民的喜爱。...[过刊浏览] 发表时间：2023-09-26
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作者：周天星（韩山师范学院音乐学院副教授）[摘要]在皮黄合流初期，由于受工尺七调系统的约束，胡琴在不改变定弦高度情况下进行“翻调”，从而产生两种不同声腔，不同调门的结合，形成 徵、羽调式交替实践。受皮黄合流的涵化影响，秦腔中的梆子腔也实现了与二黄的合流，形成梆黄合流实践，从而产...[过刊浏览] 发表时间：2023-09-26
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作者：林 桢（博士，宁波大学人文与传媒学院讲师）[摘要]在以板拍为主、鼓拍为辅量度板拍的板眼体系确立之前，因缺少可量度主拍的辅拍，中国乐节不易量度。若以乐节只作为由若干乐音构成的音乐结构单位来审视中国早期乐节，依其有无规范性，可分为自然乐节、规制乐节；依生成缘起有别，可分作乐...[过刊浏览] 发表时间：2023-09-26
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作者：曾小凤（博士，中国美术学院，国家主题性美术创作研究中心副研究员）[摘要]杭州国立艺术院在20世纪30年代的历史画创作、建筑设计、工艺美术运动等，正是在艺术批评的引导和推动下发展形成的一种具有时代性的艺术新倾向。在这次宣称中国的“文艺复兴”运动中，林风眠领导的杭州国立艺术院师生...[过刊浏览] 发表时间：2023-07-01
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作者：郭建平（博士，东南大学艺术学院教授、博士生导师） 马文真 陈阿曼[摘要]《蕉窗九录》题为明代项元汴撰。《考槃余事》广百川学海本（十七卷本）内容较《考槃余事》四卷本与《蕉窗九录》内容更为接近，重合处达十之八九。非重合处如《画诀十则》、《冷仙琴声十六法》条，则分别可见于清代...[过刊浏览] 发表时间：2023-07-01
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作者：车旭东（博士，南京大学历史学院助理研究员）[摘要] 明中期嘉兴诸生邹衡为其居所内的绿香井泉征求著名文人题咏十八则，汇成《绿香泉图》卷。而绿香泉因诗文记述与传颂，被成功塑造为一处“文化景观”。该图传为邹衡作，但应为朱宗儒（或即“朱崇儒”）。据邹衡编纂的《嘉兴志补》，可修订后世...[过刊浏览] 发表时间：2023-07-01
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作者：彭再生（博士，四川大学艺术学院副教授）[摘要] 文化、政策和制度的变动及延续性是考察元明书法教育的基础性问题。儒学与儒生在元代的处境直接关系到书法的发展状况。科举的废止、重开及朱元璋朝将其作为强化政治统治与思想控制的有力工具，并在书法上实施严格的规定和限制极大地影响了元明...[过刊浏览] 发表时间：2023-07-01