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作者：潘高洁（博士，广州美术学院艺术与人文学院讲师） [摘要]生态视域下的艺术策展方法在近年来有所转型，即从关注普遍的生态议题转向以特定区域范围的在地问题为切入点。这一转向背后的学术背景与成因具有理论与实践双层面向。近年来聚焦于区域的生态艺术展览有两个特点：一是从区域风物出发，揭...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：王雪璞1（中南财经政法大学中韩新媒体学院副教授）彭万荣2 [摘要]数字时代，表演的“人主体性”被消解，意味着必须重新阐释电影表演的本体论。电影表演本体论出现了三个不同层面的改变。在数字电影中，表演沦为算法对胶片表演的模仿，演员的存在意义同样发生了改变，观众在很大程度上扮演着演...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：薛峰1（博士，武汉大学艺术学院教授，博士研究生导师）杨航2 [摘要]“狸猫换太子”故事最早见于元杂剧《金水桥陈琳抱妆盒》，民国时相关电影、戏剧等文艺作品不断涌现。早期电影创作者为故事注入神灵元素、增添女性视角；各大戏院将其与现代机关布景融合，刺激都市民众文化想象；在烟画、年画...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：方李莉（东南大学艺术学院特聘首席教授，博士研究生导师，东南大学艺术人类学与社会学研究所所长，东南大学中华民族视觉形象研究基地副主任、首席专家） [摘要]“瓷文化丛”是制瓷行业生产过程中所衍生出的各种事物的综合体。“瓷文化丛”系统深入渗透到人们的日常生活之中，其内容不仅包括生...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：杨红（博士，中国音乐学院教授，博士研究生导师） [摘要] 民族走廊作为当下民族音乐学热议的学术实践场域，其廊道与流域纵横交织，是人与“物—流— 场—乐”交互流通的线性音乐文化遗产。码头作为节点，是民族走廊重要的流播媒介。苗疆走廊湖南段沅江流域的码头音乐，正是民族走廊诸多音乐现...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：金泉瑷（武汉音乐学院声乐系副教授） [摘要] 湖北越调是山陕梆子随着商贸、军事活动沿汉水流域南下，在鄂西北与当地文化融合发展而成的区域音乐文化。音乐地理环境与人口流动机制共同塑造了越调声腔的独特面貌。湖北越调既在音 乐结构与旋律形态上体现出地域文化特征，又通过程式动作、武戏技...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：王莓婷（景德镇陶瓷大学设计艺术学院博士研究生） [摘要] 汉代司隶校尉部核心地区的画像砖隐含京畿模式，在印模与制作方面延续了司隶校尉部手工业的模件体系传统，在特定纹饰选择和图像排列方面，反映了汉代人对宇宙秩序的认同。京畿地区的画 像砖尺幅相比其他地域普遍较大，暗合了传统的等级...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：张鹏（中央美术学院人文学院博士研究生） [摘要] 陈元通夫人汪氏墓中的摩竭纹多曲银碗反映了中晚唐摩竭形象变化的诸多问题。多曲银碗内部的纹饰整体呈现出有机的水生生物序列。其特殊的带翼摩竭纹反映出中晚唐工匠整合波斯—中亚 的森莫夫、刻托斯等有翼鱼尾兽与中国本土以鳐（文）鱼为代表的...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：陶振兴（博士，广西艺术学院艺术研究院副教授） [摘要] 宋代山水画是中国传统绘画的高峰与典型代表，也是中华优秀传统文化的重要代表之一。宋代山水画在靖康之变后发生了巨大的改变，这种变化也集中体现在李唐身上，其在两宋交替的激变中形成两种不同的山水画图式与审美倾向，并呈现出强烈的...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：袁帅（博士，南京大学艺术学院副研究员） [摘要] 风骨论研究发轫于文学理论领域，学界就书学领域中的风骨范畴也形成了一定的认识。较为有影响力的系列结论表示，书学领域也存在着所谓“风骨论”，且具有核心的理论地位，其意涵大体为一种“雄强有力的审美风貌”。而这样的结论存在重“骨”轻...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17