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作者：冯丽娟（博士，青海师范大学美术学院教授，硕士研究生导师） [摘要] 20 世纪 40 年代，美术家群体走进敦煌，开启了对敦煌石窟的学术研究与美术实践，扩展了对中国传统美术原历史的认知。在中国美术史学叙事模式与方法体系的建构转型中，“敦煌”从地理名词被“激活”为学术概念，成为催生“无...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-24
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作者：类维顺（博士，吉林大学文学院教授，博士研究生导师）梁源航 [摘要] 元代文人画在宋元易代的政治压抑中重塑创作范式。元初赵孟 、高克恭、商琦、李衎以仕隐同构的身份结构引入“古意”话语，调和形神、工写之争，并借书画同源与诗、书、画、印互证，使山水由“游观”趋向“居栖”，在职业绘画...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-24
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作者：陈竞禹（东华大学服装与艺术设计学院博士研究生）朱浒 [摘要] 南京丁奉墓 M3 出土的陶仓门两侧塑有胡人礼佛形式的胡人侍卫、堆塑罐腰腹处极为罕见的佛像衔环以及带有白毫相的骑马胡俑，均具备佛教美术因素。陶仓侍卫形象的转变、堆塑罐上佛教元素的装饰和骑马俑的送葬礼制，不仅体现了胡风在...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-24
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张经武（福建师范大学传播学院教授，博士研究生导师）程熠卓 [摘要] 数智时代，AIGC 影像依靠预先给定的选项做出选择，通过符合论延续相同的存在逻辑， 将数据拟合为现实影像。首先，数据拟合重构着现实—影像的能供性关系，生成是数据对知识现实的映射 ；其次，数据拟合映射出现代技术媒介“庸常欺...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-24
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作者：鲍开恺（博士，苏州科技大学文学院副教授，硕士研究生导师） [摘要]《琵琶记·辞朝》是一出唱念并重的昆曲经典折子戏。综观清初至民国时期该剧宫谱可见， 在基本保持古调原腔的基础上，其唱腔发生一定程度的变化。【北点绛唇】的笛色由凡调更改为尺 调，【南点绛唇】则由南曲演变为北曲 ；【...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-24
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作者：李歆（宁波财经学院象山影视学院副教授） [摘要]《晶报》主笔余大雄与欧阳予倩同为清末留学日本的同学，同为春柳社员，同台演剧，一度过从甚密，后因立场不同而分道扬镳。《晶报》刊有多篇文章及新闻，涉及欧阳予倩早年留学情况、归国后各类社交活动以及家庭生活诸方面内容，可补欧阳予倩相关...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-24
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作者：王建民（博士，中央民族大学民族艺术研究院常务副院长、教授，博士研究生导师，新疆艺术学院天池学者，中国艺术人类学学会学术委员会、中国民族学学会学术委员会委员、中国人类学民族学研究会常务理事） [摘要] 非物质文化遗产的传承与保护实践研究，强调以传承人为核心，并在认识论和方法论...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：路瑞（博士，忻州师范学院音乐系讲师） [摘要] 非物质文化遗产是人类文化多样性的活态载体，它的保护实践与可持续发展已成为全球性议题。由基因激活、要素联动与生态重构组成的三维动力模型，实现了非遗发展动力研究理论范式的创新。这一模型既是对中国非遗保护实践的理论总结，也为全球范围...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：傅行健1（江西美术出版社陶瓷与艺术设计编辑部编辑）方李莉2 [摘要] 阿尔弗雷德·盖尔为英国人类学家，其遗著《艺术与能动性：一个人类学理论》被尊为西方艺术人类学里程碑。他提出“方法论上的庸人主义”，将艺术从审美和符号学框架中移入社会关系网络，强调艺术品可作为行动者参与社会实践...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17
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作者：黄宗贤1（博士，四川大学艺术学院艺术研究院院长，二级教授，博士研究生导师）田禾2 [摘要] 抗战时期，嘉陵江获得了前所未有的视觉建构，成为战时各类绘画形式共同表现的常见题材。嘉陵江题材的绘画成为抗战时期画家独特风格的展示平台与绘画实验的广阔天地。画家笔下的嘉陵江，既是大后方自...[过刊浏览] 发表时间：2026-03-17