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作者：李慧君（博士，湖南省博物馆研究馆员）[摘要]北魏晚期，古青州地区造像碑圭首两侧曾短暂流行持圆轮人物图像。通过溯源载体形制、艺术元素可知，此形象既非持日月轮的“日月神”，亦非持乐器的供养人。其构图形式可追溯至北 魏早中期云冈石窟的圆拱龛、盝形龛等多种龛形，人物形象则源自云冈石...[过刊浏览] 发表时间：2026-09-08
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作者：冯凤举（广西艺术学院党委宣传部部长、艺术研究院党委书记、黄格胜艺术研究中心主任，副研究员，硕士研究生导师）[摘要]黄格胜的山水画以笔墨为语言，以山河为意象，在传统文人画的诗性表达中注入深厚的家国情怀。这种情怀既是他对中华文明根脉的自觉传承，也是中国知识分子以艺载道精神的当...[过刊浏览] 发表时间：2026-09-08
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作者：尤德民（博士，《中国书画》杂志社艺术中心主任）[摘要]20世纪的中国画现代转型，主要表现为绘画的本体语言与时代性紧密结合。就山水画来说，走进大自然进行写生、创作被认为是非常重要的策略。桂林在 20 世纪的文化界占有举足轻重的地位，以漓江为代表的桂林山水题材山水画在20世纪颇具典型...[过刊浏览] 发表时间：2026-09-08
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作者：杨文韬（湖南师范大学美术学院博士研究生，广西艺术学院艺术研究院客座研究员）[摘要]黄格胜的《漓江百里图》创作至今已有四十年时间。四十年间，学界对这部作品的研究视角与接受方式在潜移默化中发生了转向。1986 年至 2010 年间，学界多围绕《漓江百里图》的艺术风格形式展开探讨；2010 年...[过刊浏览] 发表时间：2026-09-08
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作者：孙茜蕊（北京大学艺术学院艺术学理论专业博士研究生）[摘要]诗的跨媒介属性是中国电影诗性表达的基础之一，更是中国电影诗性表达的主要特征之一。诗性影像的整体建构可以看作一个始于诗歌文本，继而剥离具体文本而将诗的意象、艺术手法与精神意蕴运用于影像的过程。从诗歌到影像的跨媒介形式...[过刊浏览] 发表时间：2026-09-08
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作者：周天星（韩山师范学院音乐学院教授，中国音乐学院“中国音乐研究基地” 兼职研究员）[摘要]清末民国时期，以西皮、二黄为主要声腔的外江戏在广州逐渐本地化，并融合本地梆子腔演变为粤剧。粤剧中的二黄声腔在与西皮、梆子的合流过程中，产生了重用乙、凡二音的乙凡调实践，其名称源于以固定调...[过刊浏览] 发表时间：2026-09-08
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作者：黄颖（西北大学文学院博士研究生）[摘要]宋代陈旸《乐书》以“斫拨”界定唐、宋杂剧的讽谏特征，其外在表现主要为作语、口号等语言技艺。唐代已形成扮演谐戏的杂剧雏形，五代演进为多人分角色扮演形态，至宋代发展为杂剧 色演出体制，并涌现出三教、酸体等类型化剧目。斫拨所代表的谐谑讽刺类...[过刊浏览] 发表时间：2026-09-08
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作者：黄金龙（博士，江苏师范大学文学院副教授，硕士研究生导师）[摘要]从曲的演变来看，曲在被确立为一种专门之体前始终坚持乐文一体传统。在文人群体有意识地参与曲的创作和研究之后，曲体艺术逐渐独立于乐府、诗体、词体之外，曲体得以确认。尤其是晚明以来，曲体艺术同昆曲共同成长、发展，于...[过刊浏览] 发表时间：2026-09-08
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作者：周爱华（山东师范大学合作博士研究生导师，山东艺术学院教授） [摘要]中国戏曲有着强烈的诗性追求，在故事构思、念白、唱腔、动作、舞美设计等方面均表现出独特鲜明的诗意。自王国维、余上沅至张庚，几代学者相继从“一代之文学”说、“本质是诗”论，最终凝练出“剧诗”这一核心概念。“剧诗...[过刊浏览] 发表时间：2026-05-19
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作者：王德彦（海军军医大学人文社会科学部教授） [摘要]“诗是有声画，画是无声诗”仿佛是一个不证自明的公理。诗的载体是文字，文字如果不被吟读当然不会有“声”。诗只有在吟诵的过程中才有“声”。因此，“声”不是诗的本然性特征。“画是无声诗”常为诗人所乐道，但无论是在中国古代画学文献中...[过刊浏览] 发表时间：2026-05-19