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作者：方李莉（东南大学艺术学院特聘首席教授，博士研究生导师，东南大学艺术人类学与社会学研究所所长，东南大学中华民族视觉形象研究基地副主任、首席专家）[摘要]“瓷文化丛”是制瓷行业生产过程中所衍生出的各种事物的综合体。“瓷文化丛”系统深入渗透到人们的日常生活之中，其内容不仅包括生...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：杨红（博士，中国音乐学院教授，博士研究生导师）[摘要] 民族走廊作为当下民族音乐学热议的学术实践场域，其廊道与流域纵横交织，是人与“物—流— 场—乐”交互流通的线性音乐文化遗产。码头作为节点，是民族走廊重要的流播媒介。苗疆走廊湖南段沅江流域的码头音乐，正是民族走廊诸多音乐现...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：金泉瑷（武汉音乐学院声乐系副教授）[摘要] 湖北越调是山陕梆子随着商贸、军事活动沿汉水流域南下，在鄂西北与当地文化融合发展而成的区域音乐文化。音乐地理环境与人口流动机制共同塑造了越调声腔的独特面貌。湖北越调既在音 乐结构与旋律形态上体现出地域文化特征，又通过程式动作、武戏技...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：王莓婷（景德镇陶瓷大学设计艺术学院博士研究生）[摘要] 汉代司隶校尉部核心地区的画像砖隐含京畿模式，在印模与制作方面延续了司隶校尉部手工业的模件体系传统，在特定纹饰选择和图像排列方面，反映了汉代人对宇宙秩序的认同。京畿地区的画 像砖尺幅相比其他地域普遍较大，暗合了传统的等级...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：张鹏（中央美术学院人文学院博士研究生）[摘要] 陈元通夫人汪氏墓中的摩竭纹多曲银碗反映了中晚唐摩竭形象变化的诸多问题。多曲银碗内部的纹饰整体呈现出有机的水生生物序列。其特殊的带翼摩竭纹反映出中晚唐工匠整合波斯—中亚 的森莫夫、刻托斯等有翼鱼尾兽与中国本土以鳐（文）鱼为代表的...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：陶振兴（博士，广西艺术学院艺术研究院副教授）[摘要] 宋代山水画是中国传统绘画的高峰与典型代表，也是中华优秀传统文化的重要代表之一。宋代山水画在靖康之变后发生了巨大的改变，这种变化也集中体现在李唐身上，其在两宋交替的激变中形成两种不同的山水画图式与审美倾向，并呈现出强烈的家...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：袁帅（博士，南京大学艺术学院副研究员）[摘要] 风骨论研究发轫于文学理论领域，学界就书学领域中的风骨范畴也形成了一定的认识。较为有影响力的系列结论表示，书学领域也存在着所谓“风骨论”，且具有核心的理论地位，其意涵大体为一种“雄强有力的审美风貌”。而这样的结论存在重“骨”轻“...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：罗奕1（厦门理工学院影视与传播学院教授，硕士研究生导师） 郭昭2[摘要] 拖拉机符号在靖西农民画中的出场、离场与再出场，是中国农业、农村发展历程的缩影。拖拉机符号的意义随场景而变化，该符号在当下靖西农民画中被置于三种不同的场景中：农业生产场景、农村建设场景、农民丰收场景，并展...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：李坤（博士，河南大学美术学院动画系副教授，硕士研究生导师）[摘要] 后电影时代，“电影终结论”成为最引人关注的理论议题之一。从胶片危机引发的索引性争论，到选择动画作为电影文化序列的中心，这些与电影相关的媒介研究依旧不能很好地解决数字媒介环境下电影的身份问题。电影从属于一种更...[03期] 发表时间：2026-03-17
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作者：王莹1（博士，浙江理工大学艺术与设计学院讲师） 朱旭光2[摘要] 当前农村公共文化空间发展正面临着空间衰落和记忆流失的双重挑战，将“记得住乡愁”确立为其修复和再生的核心价值导向具有重要现实意义。在记忆与空间互构视野下，聚焦农村公共文化空间这一特定空间类型，构建以语义空间、视觉...[03期] 发表时间：2026-03-17