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作者：孔叙仁（博士，南京艺术学院博士后科研流动站在站博士后）[摘要]吴历字法有较明显的三个变化：一为1659—1668年间的苏轼行楷，二为1668—1672年间由苏轼行楷转为王、赵、倪小楷，三为1674—1675年回归苏轼字法，且向行草渐变。其书写习惯的共性为，一是字体呈向右上偏斜趋势，二是字形总体趋...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：贺万里（博士，扬州大学美术与设计学院教授，扬州大学扬州八怪研究所所长）、肖金萍[摘要]华喦于雍正、乾隆年间十多次往返于杭州扬州间，虽然“在扬州”的鬻画收入只得温饱，还陷于“向邻翁乞薪米”境地，然而扬州之行对于华喦绘画艺术的成长却至关重要。在扬州的诗画友和商贾之交，推进了华...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：陈坤鹏（广西艺术学院音乐学院教授）、张晋菲[摘要]肯当鼓是印尼西爪哇传统鼓类乐器特有的名称。到目前为止，肯当鼓仍然流行于西爪哇的各种传统表演当中，也被纳入印尼艺术高校的正规教学当中。肯当鼓的艺术特色通过其音色符号、鼓语内涵、音阶特点及调音标准等方面得到充分体现。[关键词]肯...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：任平山（博士，西南交通大学建筑学院副教授）[摘要]近几十年来，都江堰外江河床先后出土五尊大型石人，其中之一为持锸石人，现名“堰工石像”。持锸男子形象多见于四川汉俑和鲁南苏北一带画像石。比对相关图像，都江堰持锸石人与汉画像石中持锸戴笠的大禹更为相似。鉴于其镇水神像之属性，应...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：徐锦顺（河南博物院副研究员）[摘要]宁懋墓志与石室是美术史上重要作品。墓主名非“懋”，有学者认为是“想”，笔者认为有可能是“惁”。其五世祖应是济阴石匠，西晋末因中原战乱而迁西凉。至北魏初，宁氏之父兴被迁往平城。墓主生前以家传石工手艺服务皇室，后娶妻荥阳郑氏遗姬。宁懋及妻殁...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：匡景鹏（博士，四川美术学院通识学院副教授）[摘要]米歇尔·福柯的思想对20世纪70年代以后的艺术史写作产生了深远影响，很多学者把这种影响归咎于福柯的话语、知识—权力谱系分析。这既忽视了绘画在福柯思想体系中的重要位置，又无法体现出他对艺术史写作转向的理论贡献。从艺术史学史的角度...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：刘世军（广西师范大学设计学院副院长，教授，博士生导师）、李朝阳[摘要]从成书背景、史料辑录、编纂方法、著述目的等多个角度对《营造法式》进行研究可知，其是一部结合了建筑史与营造制度的具有独立性质的典制体建筑史书。该书并不是单纯的技术指导手册，从编纂目的到体例结构再到内容考证...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：徐艳丽（河北大学文学院2021及博士研究生，副教授）[摘要]元代有相当数量的入乐琴曲，陶宗仪《听琴行》一诗中提及的琴曲就达39首，通过对琴曲文献的梳理和元人相关诗词的分析，可考证这些琴曲在当时都曾配入弦乐歌唱。另辑考元代琴曲或琴曲歌辞8首，此外还有13首“待歌”之琴曲歌辞，因此元代...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：方伟（博士，沈阳音乐学院音乐学系讲师）[摘要]乐谱在西方独特的社会历史环境中产生，使西方音乐文化由口语时代步入书写时代。乐谱不仅承担着记录和传承音乐的历史任务，还以其独特的媒介属性建构了西方音乐实践的主体性，助推了西方人理性精神的启蒙。但是，书写方式带来的主体性又在西方音...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19
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作者：张志峰（博士，济南大学文学院副教授）[摘要] 杂剧在唐宋元时期有不同的形态：唐杂剧亦称“杂戏”，主要分百戏和歌舞戏两类。唐参军戏虽在中晚唐时期出现歌舞、科白相融合的形态，但并没有完全从百戏中独立出来。北宋杂剧上承唐参军戏，但此时参军戏和百戏分途，二者在大宴时完全独立供盏；与...[过刊浏览] 发表时间：2024-01-19