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作 者：赵 骥（博士，上海戏剧学院研究所研究员，中央戏剧学院欧阳予倩研究中心客座研究员）【摘要】中国戏曲对于话剧的持续影响力，是话剧史、戏曲史相关研究领域鲜少关注的话题。不仅如此，长期以来，不少话剧史学者还认为中国话剧是按其自身的发展轨迹成长起来的，与传统的戏曲之间保持着泾...[过刊浏览] 发表时间：2022-11-04
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作 者：苏国昌（河北省话剧院演艺有限公司） [ 摘要 ] 老生演员孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬在京剧史上合称“后三鼎甲”。这不只是就其在演出市场中的地位而言，更是就孙、谭、汪的演唱风格在审美上构成的共时艺术参照关系而言的。随着谭鑫培的表演风格在 20 世纪初成为京剧老生审美的主流，孙、汪...[过刊浏览] 发表时间：2022-11-04
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作者：万新华（南京博物院研究员）[摘要] 新见王时敏信札十通，多为以往文献资料所未载，内容涉及子孙仕业、人情酬酢、为官文化、鉴藏交游等，生动再现王时敏在明末清初里居生活的真实情况、心理变化等，是研究王时敏行迹的重要材料。[关键词] 王时敏；信札；子孙仕业；日常生活；艺文酬酢[过刊浏览] 发表时间：2022-09-15
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作者：张 园（女，博士，广西艺术学院美术学院教授）[摘要] 国内学者对“海德格尔与夏皮罗之争”的探讨多从方法论入手，站在各自学科进行衡量和判定，但宏观的解读并不利于阐明二者的分歧。只有从文本细读出发，聚焦海德格尔论及《鞋》这幅作品时的理论逻辑，继而循着夏皮罗对海德格尔的反驳、剖...[过刊浏览] 发表时间：2022-09-15
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作者：张 隽（博士研究生，浙江大学艺术与考古学院）[摘要] 董其昌的仿古方式与前人贴近原作的摹仿有着极大差别，其仿作大多与原作不相似，而且也几乎看不出摹仿的痕迹。董其昌在绘画上往往会精挑细选自己认可的画史范例加以模仿，为他自己所定下的正统脉系提供权威支持。董其昌的仿古作品大多体...[过刊浏览] 发表时间：2022-09-15
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作者：童兴强（博士研究生，南京艺术学院美术学院）[摘要]《簪花仕女图》的著录鉴藏在南宋以前及元明段的时代空白，为后世的鉴别带来许多疑点与争议。自1958年谢稚柳对作品年代提出异议起，学术界关于这一议题的争论至今不息。综合回视六十余年来关于此作的议论，新证据的提出带来新的视点，既更新...[过刊浏览] 发表时间：2022-09-15
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作者：朱 浒（博士，华东师范大学美术学院教授） 侍 行[摘要] 汉代画像人物形象中常见山形冠。佩戴山形冠者可分为古代帝王、神仙、历史人物、祥瑞神兽等不同身份。山形冠为王权象征，或为通天冠上金博山的图像化表现。此类型冠冕为东汉明帝时期冠冕改革的结果，其造型来自蓬莱三神山与昆仑...[过刊浏览] 发表时间：2022-09-15
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作者：顾 平[摘要] 以人民为中心的文艺观，强调人民在文学艺术创作中的主体地位，艺术表达要围绕人民展开，凸显艺术作品对人民性的表达。当然，我们创作的艺术作品也应该为人民所接受，并对其形成审美感染和思想启迪。[关键词]以人民为中心；人民文艺；人民性；文艺观[过刊浏览] 发表时间：2022-09-15
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作者：陈 平（上海大学上海美术学院教授）[摘要] 半个世纪以来，西方艺术史学界对李格尔的兴趣一直未减，他的一些报刊文章近年也被翻译成英文以扩大传播。其中，《作为现代艺术之内容的心境》被认为是他最著名的作品之一。虽然这是篇短文，却是李格尔成熟期艺术史方法论的一个缩写本与补充版，...[过刊浏览] 发表时间：2022-09-15
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作者：董占军（博士，山东工艺美术学院副院长，教授，河北大学博士研究生导师）[摘要]传统工艺美术在我国文化建设中发挥了重要作用。充分认识传统工艺美术的当代价值，积极借鉴发达国家和地区的工艺美术发展经验，探索我国工艺美术教育发展的实践路径，有助于促进工艺美术保护、传承及创造性转化与...[过刊浏览] 发表时间：2022-09-15