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作者：郑 格（博士，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院副教授）[摘要] 写意人物画创作应强调民族性，这是长期以来美术家达成的共识。而当前一些声音却主张抛弃传统笔墨，引进西方美学观念，强调素描、透视、结构与造型，从而否定了传统写意人物画的创作理念。重提民族性应是当今写意人物画创新...[过刊浏览] 发表时间：2023-01-04
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作者：成 军（博士，南通大学艺术学院教授）[摘要] 隋唐宫廷文武二舞除遵循“宫县之舞八佾，轩县之舞六佾”之传统外，二者在服装、道具、引舞等方面均有不同。文舞创作表演的主题重在表德，武舞则重在表功。象德的文舞舞姿优美流畅，婀娜折腰；表功的武舞舞姿英勇彪悍，再现两军对垒交战之情景。...[过刊浏览] 发表时间：2023-01-04
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作者：赵璐璐（南京艺术学院博士后科研工作流动站在站博士后，齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院教授）[摘要] 瓦格纳突破传统歌剧的音乐结构形式，以整体性结构思维统摄歌剧诸元素。《尼伯龙根的指环》第二幕《女武神》是体现其乐剧理念的代表作。该作由戏剧主导音乐结构，视觉呈现服从于音乐思维，视觉和...[过刊浏览] 发表时间：2023-01-04
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作者：孙红瑀（博士，济南大学文学院讲师）[摘要]南戏约形成于南宋光宗朝（1189—1194年）。就其组曲形式而言，南戏实际上是一种特殊的诸宫调，但与其不同之处在于继承了宋杂剧的表演功能，能够分脚色演出。南戏的形成与宋室南渡有密切关系，它是在传统诸宫调、宋杂剧基础上，结合温州当地俗曲、乐...[过刊浏览] 发表时间：2023-01-04
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作者：李 坤（博士，河南大学美术学院顾教授）[摘 要]重新解读巴赞的电影本体论对于理解后电影时代的电影现象具有重要意义。有学者提出后电影时代的电影呈现为一种动画本体论，并将之视为巴赞电影理论的对立面。争论的核心在于如何理解摄影所具有的索引性。电影的数字媒介虽然逐渐取代了胶片媒介...[过刊浏览] 发表时间：2023-01-04
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作者：牛光夏1 （山东艺术学院传媒学院教授），成亚生2[摘要]在当前消费多元化、异质化、符号化背景下，生态影视创作通过对水源、森林、土地、野生动物等生态意象和修辞符号的重新定义与再现，呈现生态环境问题，致力于搭建一种兼具多义性、主观性、建构性的环保框架来接合生态符号的能指与所指...[过刊浏览] 发表时间：2023-01-04
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作者：郭增强（安徽师范大学文学院2021级博士研究生） [摘要] 21世纪以来中国家庭题材电影中“家”的文化空间包含家庭、家园、家国三个层面。家庭作为空间文化修辞，寄寓场所爱好，反映亲子关系，营造怀旧空间。家园作为城乡议题的文化镜像，包含乡村风景、城市风景、城乡流动景观三个方面。家国作...[过刊浏览] 发表时间：2023-01-04
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作 者：韩 刚（博士。四川大学哲学系教授）【摘要】晚唐五代以前，百工伎巧社会身份地位的变迁大致经历了西汉末以前、西汉末至初唐与盛中晚唐三个阶段。第一阶段，百工伎巧与其他职业的区别主要体现在职业分工上，并无尊卑之别；第二阶段，士大夫看轻百工伎巧成为一种社会文化心理或舆论力量...[过刊浏览] 发表时间：2022-11-04
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作者：乔志强（博士。岭南师范学院 美术与设计学院教授） [ 摘要] 民国时期，随着中国西画运动的蓬勃发展，各印书馆和出版机构主动适应社会和市场需求，争相出版与之相关的教材、著作和画册，理论形态的西洋美术著述得到较大程度的发展与传播。作为一家民营出版机构，开明书店以明确的市场定位和...[过刊浏览] 发表时间：2022-11-04
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作 者：程国栋（博士后，湖北美术学院艺术人文学院副教授）【摘要】江注和江洪度两人的黄山版画图，构图、技法取自渐江黄山写生山水册，但江氏之笔更忠实于渐江原作，而汪氏的墨线更具个人特点。雪庄绘制的《黄山志续集》山图在黄山题材版画中综合价值最高。这三套作品既是黄山云峦信使珍贵的一...[过刊浏览] 发表时间：2022-11-04